Imágenes y videos sobre La Regenta

Un utilísimo croquis de Vetusta, junto con otros recursos de igual valor, puede encontrarse aquí:

Fragmento de una adaptación difundida en Televisión Española, de 1995:

Una adaptación teatral de este mismo año, ambientada en el mundo contemporáneo:

Algunos poemas del petrarquismo español

Con el propósito de subrayar la persistencia del petrarquismo en la Edad Barroca, incluí un soneto de Góngora. También lo hice por su hermosura.

ESTRUCTURA DE CANCIONERO

Soneto I

Garcilaso de la Vega (¿1501?-1536)

Cuando me paro a contemplar mi ’stado y a ver los pasos por do m’han traído, hallo, según por do anduve perdido, que a mayor mal pudiera haber llegado;

mas cuando del camino ’stó olvidado, a tanto mal no sé por do he venido; sé que me acabo, y más he yo sentido ver acabar comigo mi cuidado.

Yo acabaré, que me entregué sin arte a quien sabrá perderme y acabarme si quisiere, y aún sabrá querello;

que pues mi voluntad puede matarme, la suya, que no es tanto de mi parte, pudiendo, ¿qué hará sino hacello?

CONCEPCIÓN DEL AMOR

Soneto CII

Gutierre de Cetina (1510-1554)

Por vos ardí, señora, y por vos ardo, y arder por vos mientras viviere espero, o contraste el deseo el hado fiero, o sea favorable al bien que aguardo.

Tan a lo vivo a penetrado el dardo de Amor, que cuando menos bien os quiero, por vos deseo morir, y por vos muero, y por vos sola de morir me guardo.

Vos el primer ardor fuisteis al alma, vos último seréis en la última hora; y creed a mi fe lo que os promete.

Bien podrá de mi muerte haber la palma, más después se verá, cual es ahora, pasar el fuego mío de allá de Lete.

FIGURA DE LA AMADA

BELLEZA EXTERIOR

Soneto XXIII

Garcilaso de la Vega

En tanto que de rosa y azucena se muestra la color en vuestro gesto, y que vuestro mirar ardiente, honesto, enciende al corazón y lo refrena;

y en tanto que el cabello, que en la vena del oro se escogió, con vuelo presto, por el hermoso cuello blanco, enhiesto, el viento mueve, esparce y desordena;

coged de vuestra alegre primavera el dulce fruto, antes que el tiempo airado cubra de nieve la hermosa cumbre.

Marchitará la rosa el viento helado, todo lo mudará la edad ligera, por no hacer mudanza en su costumbre.

BELLEZA INTERIOR Y EXTERIOR

Soneto XLI

Luis de Góngora (1561-1627)

De pura honestidad templo sagrado, cuyo bello cimiento y gentil muro, de blanco nácar y alabastro duro fue por divina mano fabricado;

pequeña puerta de coral preciado, claras lumbreras de mirar seguro, que a la esmeralda fina el verde puro habéis para viriles usurpado;

soberbio techo, cuyas cimbrias de oro al claro Sol, en cuanto en torno gira, ornan de luz, coronan de belleza;

ídolo bello, a quien humilde adoro, oye piadoso al que por ti suspira, tus himnos canta, y tus virtudes reza.

ATMÓSFERA BUCÓLICA

Soneto VI

Francisco de Aldana (1537-1578)

De sus hermosos ojos dulcemente un tierno llanto Filis despedía, que por el rostro amado parecía claro y precioso aljófar transparente.

En brazos de Damón, con baja frente, triste, rendida, muerta, helada y fría, estas palabras breves le decía, creciendo a su llorar nueva corriente:

«¡Oh, pecho duro!, ¡oh, alma dura y llena de mil durezas!, ¿dónde vas huyendo?, ¿do vas con ala tan ligera y presta?».

Y él, soltando de llanto amarga vena, de ella las dulces lágrimas bebiendo, la besó… y sólo un ay fue su respuesta.

FUSIÓN MÍTICA

Soneto XIII

Garcilaso de la Vega

A Dafne ya los brazos le crecían, y en luengos ramos vueltos se mostraban; en verdes hojas vi que se tornaban los cabellos que al oro oscurecían.

De áspera corteza se cubría los tiernos miembros, que aún bullendo estaban; los blancos pies en tierra se hincaban y en torcidas raíces se volvían.

Aquel que fue la causa de tal daño, a fuerza de llorar, crecer hacía el árbol que con lágrimas regaba.

¡Oh miserable estado, oh mal tamaño! Que con llorarla crezca cada día la causa y la razón por que lloraba!

IMAGINERÍA COMÚN

FENÓMENOS ATMOSFÉRICOS Y FÍSICOS

Soneto XI

Garcilaso de la Vega

Hermosas ninfas, que en el río metidas, contentas habitáis en las moradas de relucientes piedras fabricadas y en columnas de vidrio sostenidas,
agora estéis labrando embebecidas o tejiendo las telas delicadas, agora unas con otras apartadas contándoos los amores y las vidas:
dejad un rato la labor, alzando vuestras rubias cabezas a mirarme, y no os detendréis mucho según ando,
que o no podréis de lástima escucharme, o convertido en agua aquí llorando, podréis allá despacio consolarme.

ASTRONÓMICAS

Cuántas veces te me has engalanado…

Francisco de la Torre (siglo XVI)

¡Cuántas veces te me has engalanado, clara y amiga Noche! ¡Cuántas, llena de oscuridad y espanto, la serena mansedumbre del cielo me has turbado!

Estrellas hay que saben mi cuidado, y que se han regalado con mi pena; que entre tanta beldad, la más ajena de amor, tiene su pecho enamorado.

Ellas saben amar, y saben ellas que he contado su mal llorando el mío, envuelto en los dobleces de tu manto.

Tú, con mil ojos, Noche, mis querellas oye, y esconde; pues mi amargo llanto es fruto inútil que al amor envío.

El petrarquismo en España

Principales fuentes:

• Alonso, Álvaro: La poesía italianista, Madrid: Ediciones del Laberinto, 2002.
• Manero, María P.: Imágenes petrarquistas en la lírica española del Renacimiento, repertorio, Barcelona, Promociones y Publicaciones Universitarias, PPU, 1990.

1 ESTRUCTURA DE CANCIONERO

• Con base en el Cancionero de Petrarca.
• Estructura narrativa, centrada en el amor no correspondido del poeta
• Sin embargo, cada autor introduce matices propios: Boscán celebra el amor conyugal; en Garcilaso, a diferencia de Petrarca, no hay sentimiento de culpa; mayor sensualidad en Aldana, etc.
• En torno a una amada única.
• Empleo de diversas formas métricas, que se van alternando.

2 IMITACIÓN-EMULACIÓN

• Como en toda corriente inserta en la tradición clásica, se considera que la calidad poética sólo puede alcanzarse con base en la imitación de los autores consagrados.
• En este caso, además de Petrarca, los poetas hispánicos disponen de otros modelos italianos, como Ariosto y Sannazaro; de los grandes líricos latinos: Horacio, Virgilio, etc.; y de los propios autores españoles que van siendo canonizados: para empezar, el mismísimo Garcilaso.

3 CONCEPCIÓN DEL AMOR

• Amor infeliz, sobre todo por la falta de correspondencia, a la cual se añaden la muerte de la amada, los celos, etc.
• La amada lo rechaza por la suma honestidad que la caracteriza (en el sentido del XVI: «compostura en la persona, en las palabras, y en la vida», dice el Covarrubias), por su altivez o por ambas razones.
• Sin embargo, y prosiguiendo una actitud que viene del amor cortés, amar a una mujer tan alta es algo tan honroso que dicho sufrimiento complace y hasta enorgullece al poeta.
• Es un amor de origen sensual (es decir, basado en la belleza visible), pero que apunta en una dirección espiritual (de hecho, la belleza interior de la amada es más importante que su belleza corporal). Por ello, en el siglo XVI, el poeta y erudito impulsor del petrarquismo, Pietro Bembo, pudo añadir elementos propios del platonismo.
• En consecuencia, este amor acendra las virtudes del poeta, aunque ello no desemboque en una espiritualización absoluta, como ocurriría en un platonismo estricto.
• Y por no desembocar en esa espiritualización plena, este amor también puede constituir una locura de la que el poeta puede sentirse culpable o avergonzado.

4 FIGURA DE LA AMADA

• Hiperbólicamente bella en sentido tanto físico como espiritual.
• Tanto su belleza exterior como la interior están altamente convencionalizados.

4.1 CUALIDADES EXTERIORES

La descripción utiliza imágenes tópicas propias del petrarquismo y se concentra en ciertos rasgos:

• Cabello rubio, con frecuencia agitado por el viento.
• El rostro sonrosado (rosas y lirios, rosas y leche).
• La frente.
• Los ojos, azules y verdes, raramente negros en el petrarquismo español. Los ojos «transmiten» el amor, que pasa por los ojos del enamorado hasta su alma. Imagen frecuente: flechas del Amor, hijo de Venus.
• La boca. «Petrarca había fijado una imagen, la de las perlas entre rubíes, destinada a tener un largo éxito». Álonso, p.24
• La mano, el cuello y el pecho. «Habitualmente se asocian a la nieve, el mármol y el alabastro» (ibíd.). También es frecuente el cristal.

4.2 CUALIDADES INTERIORES

• Honestidad.
• Actitud noble, altiva.
• Consecuencia de lo anterior: crueldad hacia el amante. Dura como el diamante o el mármol, fría como el hielo, despiadada como el tigre y otras fieras, o como un soldado que no perdona la vida a su prisionero.
• Gracia en sus gestos y movimientos, sin llegar a una desenvoltura impropia de una dama.

5 ATMÓSFERA BUCÓLICA

• No hay pastores en el Cancionero de Petrarca, mas en ocasiones evoca paisajes como de égloga.
• Con Garcilaso, la égloga entra al petrarquismo español.
• Abundan los nombres de persona, situaciones, paisajes y seres míticos propios de la literatura bucólica.

6 FUSIÓN MÍTICA

• Con frecuencia, la mitología grecolatina no se halla en el poema petrarquista sólo por razones de erudición y ornato, sino sobre todo porque le sirve al autor para elevar su mundo poético a un plano arquetípico.
• De este modo, los poetas suelen identificarse, a veces en compañía de su amada, con personajes míticos: Apolo y Dafne, Hero y Leandro, Ícaro, Orfeo y Eurídice…

7 IMAGINERÍA COMÚN

7.1 DEL MUNDO HUMANO

• Bélicas: la amada como enemiga, la razón como armadura que defiende del amor, etc.
• Relacionadas con el poder y la libertad: cárceles, cadenas, siervos, lazos…
• El homo viator. Peregrinos de amor, navegantes que atraviesan tormentas, etc.

7.2 DEL MUNDO ANIMAL

• Reales, como el tigre, el ciervo y la mariposa.
• Míticos: salamandra, fénix, basilisco…

7.3 DEL MUNDO VEGETAL

• Árboles, ramas, frondas…
• La yedra.
• El ébano.
• El laurel.
• Fores: rosa, lirio, etc.
• Frutos.

7.4 DEL MUNDO MINERAL

• Rocas.
• Piedras preciosas: diamantes, rubíes…
• Metales, sobre todo el oro y la plata.
• Minerales como el mármol y el alabastro.
• Relacionadas con procesos y productos artesanales, como el esmalte y la púrpura.
• Espejos.
• Perlas.
• Imanes.

7.5 FENÓMENOS ATMOSFÉRICOS Y FÍSICOS

• La luz y las tinieblas.
• El fuego y lo asociado a él: chispas, llamas…
• El hielo y la nieve.
• El agua: ríos, fuentes, mares…
• Vientos, nubes, niebla…
• La primavera y el invierno.

7.6 ASTRONÓMICAS

El sol, la luna, las estrellas…

8 MÉTRICA COMPARTIDA

8.1 VERSO: HEPTA- Y ENDECASÍLABO

8.2 FORMAS ESTRÓFICAS

8.2.1 PROCEDENTES DEL CANCIONERO

Soneto, canción, madrigal y sextina.

8.2.2 OTRAS FORMAS

Lira, octava real, tercetos encadenados, endecasílabos sueltos.

Tarea sobre figuras de pensamiento

En el siguiente texto, indica si hay ejemplos de:

• antítesis
• definición
• evidentia
• etopeya
• expolición
• sentencia
• hipérbole
• pregunta retórica
• ironía
• comparación

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